romance - hellog〜英語史ブログ

■ #1105. 美女の形容としての grey eyes (2) [romance][adjective][collocation][bnc][corpus]

　昨日の記事[2012-05-05-1]に引き続き grey eyes の話題．昨日は，中英語ロマンスの grey eyes について考えたが，この共起表現は現代にも続いている．BNCWeb で，"(grey|gray) {eye/N}" として検索すると，287例がヒットした．grey eyes がさらに別の形容詞に先行されている例をみると，clear, dark, deep, pale が比較的多い．beautiful や bright の例もわずかながらあった．
　このような例から判断すると，grey 自体は輝きの有無を表わす意味を担当していないように思われる．もし担当しているとすれば，むしろ pale 寄りの「薄い，輝きのない」という解釈に引き寄せられるだろう．英英辞書で確認する限り，現代英語の grey の一般的な語感は，日本語のそれとよく似て，negative だからだ．老年，陰気，病気，憂鬱，退屈，悪天候のイメージだ．したがって，現代英語の grey eyes は，negative なニュアンスを特に含意しない読みを求めるとするならば，純粋に色としての「灰色」あるいは「青みのいくぶん混じった灰色」を表わすものと考えられる．あるいは，grey eyes は，意味の薄まった共起表現の伝統として用いられているにすぎないという可能性もあるかもしれない．
　すると，ますます中英語の美女の典型的な描写としての grey eyes がわからない．もし，MED や Silverstein が述べている通り，中英語の grey が輝きを表わしたのだとすれば，現代英語の輝きのない grey は180度の意味変化を経たことになる．
　色は gradation を描くものであり，かつて覆っていた範囲や意味を推定して復元することは，なかなか難しい．英語のみならず日本語においても，色彩語を巡る議論は厄介である．
　なお，中世の美女の典型的な描写を示しておこう．Brewer (258) は，Matthew of Vandôme による Helen of Troy の描写が，以下の要約の通り，1つの型であるとしている．

. . . her hair is golden, forehead white as paper, eyebrows black and thin. The space between the eyes (in contrast to the Greek ideal) is white and clear, a 'milky way'; the face is a shining star; the eyes are like stars. She has a little smile, a nose neither too big nor too small. Her face is rosy, her colouring white and red, like rose and snow. Teeth are like ivory, lips are small, slightly swelling, honeyed. Her mouth smells like a rose, her neck is smooth, shoulders radiant, well-spaced (dispatiati), breasts small, and figure incomparable.

　こんな女性，いるんでしょうか，ぜひ会ってみたい・・・．

　・ Silverstein, Theodore, ed. Sir Gawain and the Green Knight. Chicago: U of Chicago P, 1983.
　・ Brewer, D. S. "The Ideal of Feminine Beauty in Medieval Literature, Especially 'Harley Lyrics', Chaucer, and Some Elizabethans." The Modern Language Review 50 (1955): 257--69.

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■ #1104. 美女の形容としての grey eyes (1) [romance][adjective][sggk]

　中英語ロマンスを読んでいると，ヒロインが grey eyes をもつ美女として描写されることが多い．美女の描写であるから，grey eyes が具体的にどのような瞳を表わしているのか，ぜひ知りたいと思うのだが，これが案外と難しい問題である．中世と現代とで美的感覚が異なることはおおいにあり得るとしても，「灰色の瞳」とは本当に美しいものなのだろうか．あるいは，中英語の grey の表わす意味が，現代英語の grey とは異なっていたという可能性はないだろうか．
　例えば，Sir Gawain and the Green Knight の ll. 81--84 の "wheel" 部では，アーサー王妃 Guenevere が grey eyes をもつ美女として描かれている（Andrew and Waldron 版より引用）．

Þe comlokest to discrye
Þer glent with yȝen gray;
A semloker þat euer he syȝe
Soth moȝt no mon say.

　この gray の解釈は，編者によっても異なっている．Andrew and Waldron はグロッサリーで "(of eyes) blue-grey" としており，「青みがかった灰色」と解釈している．Gollancz, Barron, Tolkien and Gordon は，現代英語の grey と同一であるとしているおり，「青み」を積極的に排除しているわけではないが，基本的には「灰色」とみなしていることになる．grey eyes は灰色の瞳を指すという素直な解釈は，OED でも語義3において "Having a grey iris" として採用されている．
　しかし，MED では grei (adj. & n.) では，異なる解釈が示されている．語義 2 (b) で，"of eyes: bright, gleaming (of indeterminate color)" とあり，色合いではなく光り輝く様を記述する形容詞とされている．同じ解釈は Silverstein によっても示されており，"With lively, sparkling eyes" として注が与えられている．中英語には，greye as glas (The General Prologue, l. 152 の Prioress や，The Reeve's Tale, l. 3974 の粉屋の娘の形容）や grey as crystalle stone などの表現もみつかるし，「星のような目」という描写も広く見られることから，瞳の色合いそのものよりはその輝きに注目して美しさを表現するという伝統があったのかもしれない．
　西洋中世における美女描写の伝統については Brewer が詳しいが，12世紀より前には，文学上，さして重要な伝統とはされていなかったという．しかし，以降は，典型的な描写の伝統が中世の終わりまで続いた．その伝統の上に，時に革新的な表現が現われた．例えば，"whiter than the swan" のような美女の形容は中英語における創案とされる (Brewer 262) ．一方，grey eyes はフランス語で創案された des yeux vaires の翻訳だろうといわれている．ただし，この vaires なる形容詞の解釈も，色合いと輝きのいずれを表わしたのか不明であり，grey eyes の解釈に必ずしもヒントを与えてくれない．

　・ Andrew, Malcolm and Ronald Waldron, eds. The Poems of the Pearl Manuscript. 3rd ed. Exeter: U of Exeter P, 2002.
　・ Gollancz, Israel, ed. Sir Gawain and the Green Knight. EETS os 250. 1950.
　・ Tolkien, J. R. R. and E. V. Gordon, eds. Sir Gawain and the Green Knight. 2nd ed. Rev. Norman Davis. Oxford: Clarendon, 1967.
　・ Barron, W. R. J., ed. Sir Gawain and the Green Knight. Manchester: Manchester UP, 1974.
　・ Silverstein, Theodore, ed. Sir Gawain and the Green Knight. Chicago: U of Chicago P, 1983.
　・ Brewer, D. S. "The Ideal of Feminine Beauty in Medieval Literature, Especially 'Harley Lyrics', Chaucer, and Some Elizabethans." The Modern Language Review 50 (1955): 257--69.

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■ #744. Auchinleck MS の重要性 [auchinleck][manuscript][romance][scribe]

　The Auchinleck Manuscript (National Library of Scotland Advocates' MS. 19.2.1) は，中世イングランドの語学，文学，写本，読書文化などを論じる際に最も重要な写本の1つといっていいだろう．今日は，この写本の重要性を何点か指摘したい．以下は，Pearsall and Cunningham のイントロ部の "LITERARY AND HISTORICAL SIGNIFICANCE OF THE MANUSCRIPT" (vii--xi) から要点を抜き出してノートしたものである．

　・ 1330--40年という早い時期に作成されており，様々なジャンルのテキストを寄せ集めた写本としては，群を抜いて最初期のものである．
　・ 納められているテキストの大多数が，各テキストの現存する最古のヴァージョンを提供している．例外は，nos. 4, 7, 8, 13, 19, 29, 34, 35, 40 のみである．
　・ テキストのほとんどが英語で書かれている．例外は，no. 20 の Anglo-Norman の混交体と nos. 8, 10, 36 の Latin の挿入部のみである．Auchinleck MS 以前の編纂もの (Jesus College, Oxford, MS. 29; British Library Cotton Caligula A.ix; Trinity College, Cambridge, MS. 323; Bodleian Library Digby 2; Bodleian Library Digby 85; British Library Harley 2253) には，Anglo-Norman と Latin のテキストも普通に見られた．
　・ 以前の編纂もの写本には，主として学者層を対象としたテキストが含まれていた，Auchinleck MS には世俗的で洗練されていないテキストが多く含まれており，新しいタイプの読者層の存在が浮かび上がってくる．
　・ テキストのジャンルの幅が広い（全44テキスト）．no. 21 以外はすべて韻文で書かれている．
　　- saint's legends: nos. 1, 4, 5, 12
　　- other types of religious narrative: nos. 3, 6, 8, 9, 13, 16, 29
　　- religious debates: nos. 7, 34
　　- homiletic and monitory pieces: nos. 10, 35, 39
　　- poems of religious instruction: nos. 14, 15, 36
　　- a chronicle: no. 40
　　- a list of names of Norman barons: no. 21 (not in verse)
　　- humorous tales: nos. 27, 28
　　- poems of satire and complaint: nos. 20, 42, 44
　　- romances: nos. 2, 11, 17, 18, 19, 22, 23, 24, 25, 26, 30, 31, 32, 33, 37, 38, 41, 43 (accounting for three-quarters of the bulk of MS)
　・ 非ロマンスの26テキストのうち15テキストが，現存する唯一の写しである．
　・ ロマンスの18テキストのうち8テキストが，現存する唯一の写しであり，9テキストが現存する最も古い写しである．残りの1テキスト (no. 19 = Floris ) のみが例外．
　・ 対象読者層は "popular" とまではいかないが，"the aspirant middle-class citizen, perhaps a wealthy merchant" (viii) だったと想定される．
　・ ロンドンの "bookshop" で，複数の写字生が共同作業で作り上げたと考えられる．共同作業は高度に洗練されていたわけではないが，ある程度は組織化されていた．
　・ 6人の写字生が以下の分布で共同写本作りに貢献している．scribe 1 が全体の72%を担当している．

Gatherings	Item nos.	Texts	Scribe
1--6	1--9	Religious poems (incl. King of Tars)	1
7--10	10	Speculum Gy de Warewyke	2
	11--13	Religious poems (incl. Amis)	1
11--16	14--19	Miscellaneous	3
	20	Sayings of the Four Philosophers	2
	21	List of names of Norman barons	4
17(?)--25	22--23	Guy of Warwick and continuation	1
	24	Reinbrun	5
26--36	25	Beues of Hamtoun	5
	26--29	Arthour and Merlin plus 3 fillers	1
37	30--31	Lay le freine, Roland and Vernagu	1
38--[?]	32	Otuel (and other poems?)	6
[?]--41	33--36	Kyng Alisaunder plus 3 fillers	1
42--44	37--39	Tristrem and Orfeo plus 1 filler	1
45--47	40--42	Chronicle and Horn childe plus 1 filler	1
48--[?]	43	Richard	1
52	44	The Simonie	2

・ 主要な2人の写字生 scribe 1 (全体の72%を担当) と scribe 3 (11%) の言語が14世紀前半のロンドン方言を代表していることが知られている．同世紀後半以降にロンドン方言に基づく書き言葉が標準化していくが，Auchinleck MS はそれ以前のロンドン方言の実態を知る上で重要な証拠を提供している ([2010-02-27-1])．（ scribes 2, 4, 5, 6 はそれぞれ全体の約4%, 1%, 10%, 2%を担当）．
・ 写本内部の同一著者推定については，Kyng Alisaunder, Richard, The Seven Sages が同じロンドンの著者に帰せられる．同様に，Orfeo と Lay le freine もおそらく1人の著者によるものであり，St Margaret と St Katherine も同様とされる．
・ この写本はかつて Chaucer が所有していた可能性があるという興味深い説が Loomis によって唱えられている．

　このように，Auchinleck MS とそのテキストは尽きざる魅力を秘めている．Web上のリソースとしては，以下を参照．

　・ The Auchinleck Manuscript : National Library of Scotland: 特に写本の重要性については，Importance of the Auchinleck Manuscript を参照．
　・ Auchinleck MS Home Page: 電子化されたテキスト (transcription) へのリンクがこちらにあり．

　下に，The Auchinleck Manuscript : National Library of Scotland の各テキスト (eds. David Burnley and Alison Wiggins) へのリンクを張っておく．

1. The Legend of Pope Gregory (ff.1r-6v)
f.6Ar / f.6Av (thin stub)
2. The King of Tars (ff.7ra-13vb)
3. The Life of Adam and Eve (E ff.1ra-2vb; ff.14ra-16rb)
4. Seynt Mergrete (ff.16rb-21ra)
5. Seynt Katerine (ff.21ra-24vb)
6. St Patrick's Purgatory (ff.25ra-31vb)
7. þe Desputisoun Bitven þe Bodi and þe Soule (ff.31vb-35ra stub)
8. The Harrowing of Hell (ff.?35rb-?37rb or 37va stub)
9. The Clerk who would see the Virgin (ff.?37rb or 37va stub-38vb)
10. Speculum Gy de Warewyke (ff.39ra-?48rb stub)
11. Amis and Amiloun (ff.?48rb stub-?61va stub)
12. The Life of St Mary Magdalene (ff.?61Ava stub-65vb)
13. The Nativity and Early Life of Mary (ff.65vb-69va)
14. On the Seven Deadly Sins (ff.70ra-72ra)
15. The Paternoster (ff.72ra-?72rb or ?72va stub)
16. The Assumption of the Blessed Virgin (?72rb or ?72va stub-78ra)
17. Sir Degare (ff.78rb-?84rb stub)
18. The Seven Sages of Rome (ff.?84rb stub-99vb)
Gathering missing (c1400 lines of text)
19. Floris and Blancheflour (ff.100ra-104vb)
20. The Sayings of the Four Philosophers (ff.105ra-105rb)
21. The Battle Abbey Roll (ff.105v-107r)
f.107Ar / f.107Av (thin stub)
22. Guy of Warwick (couplets) (ff.108ra-146vb)
23. Guy of Warwick (stanzas) (ff.145vb-167rb)
24. Reinbroun (ff.167rb-175vb)
leaf missing.
25. Sir Beues of Hamtoun (ff.176ra-201ra)
26. Of Arthour & of Merlin (ff.201rb-256vb)
27. þe Wenche þat Loved þe King (ff.256vb-256A thin stub)
28. A Peniworþ of Witt (ff.256A stub-259rb)
29. How Our Lady's Sauter was First Found (ff.259rb-260vb)
30. Lay le Freine (ff.261ra-262A thin stub)
31. Roland and Vernagu (ff.?262va stub-267vb)
32. Otuel a Knight (ff.268ra-277vb)
Many leaves lost, but some recovered as fragments.
33. Kyng Alisaunder (L f.1ra-vb; S A.15 f.1ra-2vb; L f.2ra-vb; ff.278-9)
34. The Thrush and the Nightingale (ff.279va-vb)
35. The Sayings of St Bernard (f.280ra)
36. Dauid þe King (ff.280rb-280vb)
37. Sir Tristrem (ff.281ra-299A thin stub)
38. Sir Orfeo (ff.299A stub-303ra)
39. The Four Foes of Mankind (f.303rb-303vb)
40. The Anonymous Short English Metrical Chronicle (ff.304ra-317rb)
41. Horn Childe & Maiden Rimnild (ff.317va-323vb)
leaf missing.
42. Alphabetical Praise of Women (ff.324ra-325vb)
43. King Richard (f.326; E f.3ra-vb; S R.4 f.1ra-2vb; E f.4ra-vb; f.327)
Many leaves lost.
44. þe Simonie (ff.328r-334v)

・ Pearsall, Derek and I. C. Cunningham, eds. The Auchinleck Manuscript: National Library of Scotland Advocates' MS. 19.2.1. London: Scholar P, 1979.

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■ #672. 構造主義的にみる中英語ロマンス [literature][romance][formula]

　[2011-02-26-1], [2011-02-27-1]の記事で参照した Wittig は，中英語ロマンスの formula を機能的な単位として位置づけた研究者である．Wittig の議論には構造主義の視点が色濃く反映されており，それは特に次の2点において見られる．
　1つは，formula を "a kind of mental template, in the mind of the poet, a pattern-making device which generates a series of derivative forms" (Wittig 29) とみなしている点である．この考えによると，formula とは統合関係 ( syntagm ) を表わす「型」のことであり，そこに選択関係 ( paradigm ) にある交替可能な語句群から1つを選んで流し込んでゆくことによってある表現が実現されるとする．例えば al thus in boke as as we rede という決まり文句は，以下の「型」の各スロットに適当な語句を選択して当てはめていった結果であると考える．



　もう1つすぐれて構造主義的なのは，上記のような統語レベルの型を "syntagmeme" と名付けてロマンスの構造をなす最小単位と位置づけたあとで，「交替可能な選択肢の中からの選択」という考え方をより大きな単位へと拡張してゆく点である．例えば，ロマンスには「主人公の父の死」という場面がある．この場面を構成するのは「悪者による殺害の企み」「父の登場」「敵の挑戦」「敵との戦い」「死」という一連の出来事であり，それぞれの出来事の単位は "motifeme" と呼ばれる．各 motifeme には様々な variation が用意されており，また motifeme 間の順番は決まっている．型に流し込むかのように場面が構成されてゆく．次に，「主人公の父の死」という場面それ自体がより大きな構成単位 "type-scene" となり，「主人公の追放」というもう1つの type-scene と合わさって，さらに大きな構成単位 "type-episode" となる．いずれの規模の単位においても「交替可能な選択肢の中からの選択」という同一原則が適用されており，小さい単位の積み重ねにより最終的な物語が構成されるという意味で，きわめて構造主義的な考え方といえる．
　Wittig は，"Dame," he said のような単純な formula の分析から始め，より大きな単位へと分析へと積み上げてゆき，結論として中英語ロマンスに共通する2対の type-episode 連鎖を突き止めた．"love-marriage" 連鎖と "separation-restoration" 連鎖である．Wittig (177) は，中英語ロマンスの形式上の定義はこの2対の連鎖が組み合わさっているということであると言い切る．
　中英語ロマンスでは，love と marriage の間に必ず困難が伴い，separation （追放によるアイデンティティの喪失）と restoration （その回復）にも苦難が付随する．2対の連鎖こそが中英語ロマンスの主要な "generating forces" であり，深層構造から，鋳型へ内容物を注入しつつ，表層構造を産出してゆく原動力なのである．
　最後に，Wittig の議論は壮大な speculation へと及ぶ．中英語ロマンスの聴衆の関心の根底に love-marriage と separation-restoration があったと仮定すると，それはなぜなのか．その答えの1つとして，love-marriage が象徴する女系家族制と separation-restoration が象徴する男系家族制との融和が，かれらの大きな関心事だったからではないか．
　formula の言語的分析から中世イングランドの家族観へと展開する Wittig の議論を読んで，構造主義というのは，小さな部品を1つの原理で組み合わせて大きな機械を作りあげることなのかと学んだ．

　・ Wittig, Susan. Stylistic and Narrative Structures in the Middle English Romances. Austin and London: U of Texas P, 1978.

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■ #671. 中英語ロマンスにおける formula の機能 [literature][romance][auchinleck][formula]

　昨日の記事[2011-02-26-1]で，中英語ロマンスの言語において formula がいかに大きな割合で用いられているかを見た．ロマンスに formula が多用される背景には，いくつかの説明が提案されている．1つは，有名な The Auchinleck Manuscript のロマンス群に関連して特に言われていることで，ロンドンの写本製作所が「売れ筋本」を大量生産するために，formula を機械的に多用したという "a theory of bookshop composition and extensive textual borrowing" である (Wittig 13) ．もう1つは，ロマンスは，吟遊詩人が口頭で聴衆へ伝えるという意図で作成されたものであり，語りの効果と暗唱のために繰り返しが多くなるのは自然だとする "the oral-transmission theory" である (Wittig 14) ．
　しかし，Wittig は上の2つの説明では説得力がないと主張する．ロマンスが中世イングランドの聴衆に受けたのは，分かりきった物語の筋や予測可能な formula を何度も聞かされることにより，物語が描く社会の現状を確認し，是認し，安心感を得ることができたからではないか．ロマンスの語り手と聞き手はともに社会の秩序に対する信頼感をもっており，ロマンスを受容することによって，その秩序を保守することに賛意を表明しているのではないか．したがって，社会が変革すればロマンスというジャンル自体も変容を迫られるか衰退することになる．ロマンスの言語は，語り手と聞き手のスタンスの言語 "a language of stance" (Wittig 46) である．Wittig のこの主張が要約された一節を引く．

If the language does not serve to carry information, what then is its primary function? In addition to carrying a minimal amount of narrative information, the language carries at least one other level of social meaning as well. That is, it carries the additional messages which are encoded within the semiology of social gestures, the language of social ritual: leave-takings, greetings, meals and banquets, marriages and knightings and tournaments. Each one of the highly ritualized events to which the formulas themselves refer is also a kind of formulaic language, a complex system of significations which is as thoroughly understood and articulated in its own culture as that culture's natural language and which is indeed a language even though it may not be a verbal one. In the romances the language of the verse refers much of the time to this second-order system, and its message-bearing function is then doubled. The language of these narratives functions not only as a medium of narrative, but as a powerful social force which supports, reinforces, and perpetuates the social beliefs and customs held by the culture, perhaps long past their normal time of decline. (Wittig 45)

　上で触れた The Auckinleck Manuscript については以下のサイトが有用である．

　・ The Auchinleck Manuscript : National Library of Scotland
　・ Auchinleck MS Home Page

　・ Wittig, Susan. Stylistic and Narrative Structures in the Middle English Romances. Austin and London: U of Texas P, 1978.

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■ #670. 中英語ロマンスにおける formula の割合 [literature][romance][statistics][formula]

　中世ロマンスの言語上の大きな特徴の1つに，formula の多用がある．stock phrase とも言われ「決まり文句，常套句」を指す．formula の定義には，表現の幅を限定したきわめて狭いものから，語彙や統語のレベルでの型に適合していればよいとする広いものまであるが，多くの formula 研究は Milman Parry の次の定義から出発している．

A formula is "a group of words which is regularly employed under the same metrical conditions to express a given essential idea." (qtd in Wittig, p. 15 as from "Studies in the Epic Technique of Oral Verse-Making. I: Homer and Homeric Style." Harvard Studies in Classical Philology 41 (1930). page 80.)

　formula の具体例を挙げればきりがないが，"'Dame,' he said", "that hendi knight", "feyre and free" などの短いものから，"He was a bolde man and a stowt", "And he were neuer so blythe of mode", "For to make the lady glade / That was bothe gentyll and small" などの長いものまで様々である．Wittig によれば，中英語の韻文ロマンス25作品から Parry の条件を厳密に満たす formula を含む行を抜き出したところ，以下のような結果が得られた．

POEM	LENGTH	VERSE TYPE	FORMULA RATE
Lai le freine	340 lines	couplet	10%
Sir Landeval	500	couplet	11
Sir Launfal	1044	tail-rhyme	16
King Horn	1644	couplet	18
Sir Degare	1076	couplet	21
Havelok	2822	couplet	21
Sir Isumbras	804	tail-rhyme	22
Sir Amadace	864	tail-rhyme	22
Sir Perceval	2288	tail-rhyme	22
Horn Child	1138	tail-rhyme	24
Roswall and Lillian	885	couplet	25
Ocatvian (southern)	1962	tail-rhyme	25
Sir Triamour	1719	tail-rhyme	25
Earl of Toulous	1224	tail-rhyme	26
Ywain and Gawayn	4032	couplet	27
Sir Eglamour	1377	tail-rhyme	29
Squyr of Lowe Degre	1131	couplet	30
Lebeaus Desconus	2131	tail-rhyme	30
Sir Torrent	2669	tail-rhyme	31
Bevis of Hampton	4332	couplet	34
Eger and Grime	1474	couplet	35
Sir Degrevant	1920	tail-rhyme	38
Octavian (northern)	1731	tail-rhyme	39
Floris and Blancheflur	1083	couplet	41
Emare	1030	tail-rhyme	42

　平均をとると，各テキストを構成する行数の26.56%が formula を含んでいることになる．couplet では平均が24.82%，tail-rhyme では27.93%だが，大差はない．また，テキストの長さと formula 行の割合には強い相関はない．Wittig の研究では，Arthur，Troy，Alexander ものなどの "cycle" は含まれていない．参照テキストを限定し，定義を厳密にし，あくまで低めに抑えられた数え上げなので，定義を緩くすれば相当に数値が上がるはずだという．
　ロマンスのテキストの約1/4が formula から成っているとすると，聴衆にとって次にどのような文言が現われるかは予測可能ということになる．また，ロマンスは物語としての筋もおよそ決まっているので，聴衆にとって「新情報」を得る機会は非常に少ないと考えられる．では，そのようなロマンスが中世に大流行したのはなぜか．聴衆はロマンスに何を期待していたのだろうか．

　・ Wittig, Susan. Stylistic and Narrative Structures in the Middle English Romances. Austin and London: U of Texas P, 1978.

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■ #659. 中英語 Romaunce の意味変化とジャンルとしての発展 [literature][romance][semantic_change]

　[2010-11-06-1]の記事で romance という語の語源と romance という文学ジャンルの発生との関係を見た．ジャンルとしての romance は12世紀後半のフランスに始まり，英文学では13世紀終わりになってようやく現われた．フランスでもイギリスでも romans あるいは romaunce は，ジャンルとして成長するにつれ，多義的になっていった．逆にいえば語義の発展の仕方を見ることで，ジャンルとしてどのように発展していったかも分かるということである．
　まずフランスではどのように捉えられたか．[2010-11-06-1]の記事で見たとおり，romans は文字通りには「ロマンス語」を原義とした．具体的にはラテン語に対する土着語 ( vernacular language ) としての古フランス語 ( Old French ) を指す．フランスの書き手たちは，Statius の Thebaid, Virgil の Aeneid, Benoît de Sainte-Maure のトロイ陥落，Wace のブリテン史など，主にラテン語で伝えられた古代の物語 ( romans d'antiquité ) を，ラテン語を解さない人々にも理解できるように romans （土着のフランス語）で書き直した．ここから，romans は「フランス語で書かれた物語」を意味するようになった．この初期の romans の書き手たちは，後にジャンルとしてのロマンスと結びつけられる種々の特徴を特に意図していたわけではなかったが，情事，登場人物の心理，奇妙で不思議な出来事といった主題に光を当てる独創性を示していたのは確かである．romans の語義がある特徴をもった物語の主題を指すようになるのは12世紀の終わり，ロマンスのジャンルを明確に切り開いた Chrétien de Troyes 辺りからと考えられる．口承法と詩形の観点からも，歌われる chançon ではなく語られる物語として，武勲詩の節 laisse ではなく8音節詩行 ( octosyllabic ) として，romans は独自性を帯びてくるようになる．こうして，フランス語の romans は，「フランス語」，「フランス語で書かれた物語」，「内容的にある特徴をもった物語」，「形式的にある特徴をもった物語」へと意味を発展させ，文学ジャンルを表わす一般呼称として徐々に定着していった．
　意味変化の用語で整理すると，「言語」から「その言語で書かれたもの」への換喩 ( metonymy ) と，「その言語で書かれたもの」から「内容的にある特徴をもった物語」への意味の特殊化 ( specialisation ) が生じていることになる．
　次に，イギリスにおける romaunce の語義の発展はどうだったろうか．フランスの romans 作品は，Anglo-Norman という媒体を通じて早くからイギリスにもたらされていたが，英語という媒体に乗せられるのは13世紀も終わり頃のことである．ほぼすべてがフランス語からの翻訳であったので，英語 romaunce は当初は「フランス語で書かれた物語」を広く指す意味として出発した．しかし，時間をおかずに，媒体言語ではなく主題に注目する新たな語義も派生した．媒体言語が英語であっても，ある人物に焦点を当てた物語は広く romaunce と呼ばれるようになった．ある人物の人生が描かれる際に，しばしば幻想的な脚色や色事が付加されたが，説教文学はその点を取り上げて romaunce を世俗的なものとして非難した．興味深いことに，説教文学が自らを romaunce と対立させたその観点こそが romaunce という文学を後に特徴づけることになったのである．中世（そして現代）におけるロマンス文学の世俗的な人気を考えると，皮肉なことである．こうして，英語の romaunce は「フランス語で書かれた物語」，「ある人物に焦点を当てた物語」，「内容的にある特徴をもった物語」へと語義を発展させていった．ここでも，意味の特殊化 ( specialisation ) が生じている．

・ Strohm, Paul. "The Origin and Meaning of Middle English Romaunce." Genre 10.1 (1977): 1--28.

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■ #558. Romance [literature][romance][etymology]

　日本語で「ロマンス」といって一般的に想起されるのは恋愛物語だろう．文学のジャンルとしてのロマンスは，中世以来様々な発展を遂げながら現代にまで強い影響力を及ぼしている．一方で，比較言語学の分野で「ロマンス」といえば，インドヨーロッパ語族のイタリック語派の主要な諸言語を含むロマンス語派のことを指す．具体的には，ラテン語とそこから派生したフランス語，スペイン語，ポルトガル語，イタリア語，プロバンス語，レト＝ロマンシュ語，ルーマニア語，カタルニア語などの総称である．では，「ロマンス」のこの2つの語義は関連しているのだろうか．
　答えは Yes ．深く関連している．英語 romance は古フランス語 romanz からの借用語で，後者は俗ラテン語 *Rōmānicē 「ロマンス語で」，さらにラテン語 Rōmānicus 「ローマの」に遡るとされる．古フランス語では，この語はラテン語に対してラテン語から発達した土着語であるフランス語を指す表現として用いられた．この土着のフランス語 ( = Romance ) で書かれた土着の文学は騎士道，恋愛，冒険，空想，超自然を主題とした緩やかなまとまりを示しており，新しい文学ジャンルを発達させることになった．こうして「ロマンス」は，ラテン語から派生した土着語を指すとともに，同時にそれで書かれた中世の独特な文学を指すことになった．
　文学ジャンルとしてのロマンスは12世紀半ばにフランスで生まれたが，英語に入ってきたのは1世紀以上も遅れてのことである．この遅れは，ノルマン征服によってイングランドにおける英語の社会的地位が下落し，書き言葉としての英語が再び復活するまでにしばらく時間がかかったことによる．イングランドでは英語より先にラテン語，フランス語，アングロ・ノルマン語によるロマンス作品が生まれており，後にこれら先発の作品を翻訳するという形で英語のロマンスが登場してきた．こうして13世紀後半から15世紀にかけて英語のロマンス作品が広く著わされることとなったが，ロマンスの流行は近代に入って衰退する．しかし，ロマンスはジャンルとして廃れることはなく脈々と現在にまで受け継がれている．18世紀にはゴシック・ロマンスという形で復活を果たしたし，20世紀以降の J. R. R. Tolkien, C. S. Lewis, J. K. Rowling などの作品に代表されるファンタジーの要素はロマンスの型を現在に伝えている．
　ロマンスの定義は難しい．慣用的な表現形式や騎士道，冒険，空想といった主題の点で共通要素をもった作品の集合体とみることはできるが，その具体的な現われは国・地域や時代とともに実に多岐にわたる．この多様性，柔軟性，個別性こそがロマンス人気の息の長さを説明しているように思われる．Chism (57) が，ロマンスの特性についての Cooper の言及を紹介している．

Helen Cooper suggests that romance is best conceived as a family, branching and evolving in different directions, rather than as manifestations or "clones of a single Platonic idea," and this family metaphor is useful because it stresses the genre's existence in time.

　ロマンスは，ジャンルとして常に進化し枝葉を展開してきたからこそ，時代を超えて読者を惹きつけるのだろう．

　・ Chism, Christine. "Romance." Chapter 4 of The Cambridge Companion to Medieval English Literature 1100-1500. Ed. Larry Scanlon. Cambridge: CUP, 2009. 57--69.

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